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Madeiras para arco

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Madeiras para arco

Mensagem  £ëø Mø®£ix em 11/7/2012, 12:15

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>>> Madeiras para arco <<<

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Pau-brasil: Esta é uma madeira laranja marrom, pesada e muito dura e é a madeira padrão utilizada para o arco do violino moderno. Ele foi originalmente importado principalmente como uma madeira corante e reza a lenda que Tourte foi o primeiro a notar sua aptidão como um arco de madeira. Esta é comprovadamente falsa, pois há muitos arcos Pernambuco Tourte antes do tempo, mas é verdade que depois Tourte tornou-se quase a madeira utilizada apenas para arcos bons. Ela produz um som muito no brilhante do instrumento.
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Snakewood (Pau-cobra): é o outra principal madeira utilizada para fabricação de arcos, arcos período particularmente anteriores. É difícil de obter e é ferozmente caro, mas ele faz uma curva maravilhosa. Ela produz um som rico e poderoso e é muito utilizado por músicos profissionais de instrumentos de época, devido ao volume que pode produzir. É um dos mais pesados e o mais rígido das madeiras conhecidas, liso e castanho escuro para a maior parte. No entanto, alguns arcos tem uma figura decorativa de manchas irregulares pretas, que parecem um pouco com a marcação de uma serpente, daí o nome. Este valor varia de registro para registro, e também dentro de cada registro, algumas peças são altamente figurado, alguns têm uma figura leve e de outras partes não têm virtualmente nenhuma figura em tudo.
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Partridgewood (Pau de pernambuco): está intimamente relacionada com a Pernambuco, mas bastante diferentes na aparência, sendo muito mais escuro marrom com marcações como as penas nas asas perdiz e mais pesado. Parece um bom substituto para quem gosta de um pesado arco sem espessura excessiva, mas, porque é um pouco mais fraco que eu só iria recomendá-lo sob a forma curva inversa.
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Ébano :É surpreendentemente bom como um arco de madeira. Ele tende a produzir um som muito bom, um pouco carente de borda superior, de modo que seria melhor utilizada para instrumentos Que normalmente têm um tom bastante estridente ou áspero. Sua aparência Jet Black é muito marcante.
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O efeito de ébano é para tirar os harmonicos superiores das notas de forma que um som mais suave é criado, mas à custa de algumas das potencialidades expressivas. No longo prazo, um arco de ébano soa maçante, desinteressante em comparação com snakewood e Pernambuco. Pernambuco é o oposto, que empresta mais brilho ao tocar, mas tem os problemas associados a este potencial, em termos sonoros, é um bocado de um pedaço de arame! Nenhuma surpresa que se tornou tão popular no século 19 o auge do virtuoso. Snakewood é em muitas maneiras o compromisso ideal para o repertório barroco.
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Agora jamais usem arcos de fibras de carbono,pensem sempre em acessório de madeira de boa qualidade!!!


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Re: Madeiras para arco

Mensagem  £ëø Mø®£ix em 11/7/2012, 12:17

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>>> Cavalete e seu lado prático <<<

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Primeiro de tudo sobre o lado prático, vamos começar com algumas coisas básicas que um cavalete faz. Prende as cordas em uma posição tocável. O cavalete deve ter a altura certa sobre os fios e ter a curvatura correta.
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A menos que essas duas características estão corretas , o cavalete não vai ser bom. As pessoas podem discutir sobre o que eles acham que é "bom", mas finalmente a altura certa e curvatura são características que vão afectar a forma como os violinos execuções e sente-se sob as mãos de um músico. .
Simplificando, se a curvatura do cavalete não está dentro de um intervalo aceitável, o instrumento não será terá um bom som. Os pés precisam de ajuste da curvatura do seu violino, tanto quanto possível para assegurar a transferência de Limpeza de vibração do cavalete para o violino e para evitar danos à superfície do instrumento.
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Neste ponto, são passadas as características muito básicas, e agora estamos ficando cada vez mais nas áreas mais complicadas.
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Para começar um cavalete de violino serve a dois propósitos simultaneamente. É tanto o principal transmissor de vibrações das cordas do violino e um filtro entre as cordas e violino.
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A quantidade de madeira também tem uma importancia muito grande. A madeira que você tem em um cavalete tem que ter menor quantidade de "massa" possível. De um modo geral quanto maior a "massa", menor é a freqüência do cavalete. Se você tem um cavalete que é demasiado grosso, então você vai ter muita filtragem e amortecimento da vibração das cordas.
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Se você fizer o contrário e tiver um cavalete que é muito fino, você vai ter o efeito oposto em que o som vai ser muito brilhante e estridente. Existe também uma outra desvantagem significativa de um cavalete que é muito fino, e isso é que Se o cavalete é demasiado fina, você tem uma probabilidade de ter uma falha catastrófica estrutural devido a pressão. Embora raro, este tem sido esses acontecimentos a falha estrutural do cavalete é quase sempre considerado uma coisa má.
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Agora, uma coisa que você tem que perceber é que os pedaços de madeira são significativamente diferentes. As pessoas mencionam coisas como idade da madeira, mas realmente o que estamos falando aqui de uma força de peso.
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Madeira velha tende a ser um pouco mais leve, porque tem tido mais tempo para secar, mas também lembrar que a madeira das árvores da mesma variedade pode ser muito diferente, devido às condições de crescimento. Vamos colocar desta forma, a madeira velha ruim pode ser pior que a madeira nova, mas a madeira boa (nova ou antiga) é sempre melhor do que essa madeira velha.
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As principais madeiras para cavaletes são: Maple ou spruce, que geralmente são ásperas e usados mtos por estudantes e violinos mostruários, e o Abeto, madeira mais indicada para um violino profissional, em geral são macias, leves e vibrantes...
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Lógicamente que como foi dito, as "configurações" do cavaletes também influenciam em sua qualidade.


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>>> Outra considerações <<<

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O cavalete é feito de acero (maple), que é a mesma madeira usada para fazer o corpo, menos o tampo que é de abeto (spruce).
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Mas é de um acero de qualidade diferente, que não tem aquelas rajaduras, e apresenta uma veias internas que ajudam na sustentação da presão das cordas e principalmente a transmição do som das cordas para o caixa de resonancia.


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